李斯特传 | 泥塑宝典 | 1825 | 神童的轨迹
本章概括：门李初印象~当观众的时候还顺便给舞台救场~与父亲的情感危机~李斯特第一部歌剧的首演
泥塑宝典是对这本书《Portrait of Liszt By Himself and His Contemporaries（李斯特肖像：来自本人与同时代人，作者Adrian Williams）》的戏称，本书吐槽见🔗看完了李斯特这篇传记我宛如读了一本泥塑宝典
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1825年
*在巴黎的某次演出，也算是初印象（单向），十六岁的门德尔松对十三岁的小李子的演出的看法：“他演奏得很好；他有很多手指，但很少有头脑，他的即兴表演绝对是糟糕的。”（一种冤家路窄x）
*小弗朗茨的原文写法是Franzi
亚当·李斯特致车尔尼。巴黎，8月14日。
胡梅尔一直在巴黎，住在钢琴制造商埃拉德那里，他的食宿和所有必需品都是免费提供的——当然，一切都免费。他对自己的评价可能比实际情况要高，而且一开始就对自己的兴趣过高，因为他对自己和法国人都不了解。为了一个宴会，他要了30个路易币，但不幸的是，没有人愿意上钩。最后，他对10个，甚至5个就很满意了，但没有人答应。据我所知，他只在一个晚会上演奏过一次，价格是10路易，为此他要感谢帕尔先生。他在埃拉德举办的四场晚会也没有达到他的经济预期。他最后在音乐学院的大厅里举办了一场音乐会，我没有参加，因为我们已经在伦敦了；但我已经和几个人说过了，尽管我对胡梅尔的崇敬使我不能透露结果。. . . 参加他的晚会的人发现他的即兴演奏很枯燥，有两位主要的鉴赏家告诉我，胡梅尔是介于优雅的钢琴演奏家和风琴师之间的人物，同时拥有两者的特征，但两边都不是全部。我们曾期待更多。
米勒·贝勒维尔今年冬天也来过这里，她的表现和其他人一样糟糕，这是她应得的——我可以向你保证，她把钢琴弄脏了，而不是演奏它，她在无意义的跑动和跳跃中寻求她的勇气。我们在剧院举办了自己的音乐会，那里一直为我们提供服务，另外还在埃拉德家举办了音乐会，胡梅尔就是在那里举办了他的晚会。但胡梅尔这次没有参加；可能是为了不让自己看到别人可以拥有比他更多的观众。但这并不影响我，在他的下一次宴会上，我把我的孩子安排在他身边，为他翻谱。
就这样，我们第二次去了英国，虽然因为兰斯的加冕典礼，主要家族都不在，但我们还是和去年一样满足，尽管绝大多数艺术家都在和我们作对。当我最终回到维也纳时，我们需要几天的时间来讨论这一切，所以目前我将不提供更多的细节；但我必须告诉你在伦敦的一个宴会，它发生在一个非常杰出的房子里，主要的艺术家都在场，包括长笛手尼科尔森先生（英国的德鲁瓦），他带来了他自己创作的《幻想与变奏》，里面有钢琴独奏的章节。但不幸的是，钢琴的音调比长笛低了半个音，原因是维鲁蒂曾在这家公司唱歌，由于他的声音，他总是把乐器的音调降低半个音。在钢琴旁为歌手伴奏的波特先生对尼科尔森说：“你的笛子音调太高了。”“那你就得把这首曲子移调，”后者说，“因为我不能降低我的笛子。”“什么？这首曲子是C调的，你希望我把它转成C调？我不敢尝试。”先生们争论了很久，最后把大家的注意力都吸引到了他们身上，因为中场休息已经持续了很久，但反驳的声音总是：“我不敢冒这个险。”
我的孩子就站在附近，可以听到这些软弱的表现。波特先生最后对小弗朗茨说：“你能转调一下吗？”“可以转一点儿，”小弗朗茨回答说，“我相信转调一下不会有太大的危险。”“很好，尝试一下，因为我不想冒险在这么庞大的观众面前出丑。”波特先生说。小弗朗茨立刻跑到钢琴前，把这首曲子转写得比仿佛是他自己创作的那样还要好。请允许我告诉你们，这首小插曲——对小弗朗茨来说，这就是它的全部——但在在场的艺术家和尊贵的观众中引起了多大的惊奇和热情。……
离开英国后，我们去了海边的布洛涅，在那里我们每天都在海里沐浴，洗去了我们在英国的疲惫。我们非常享受，早晚沿着海滩散步，收集贝壳，欣赏进出的船只，晚上在岸边的一家精致的咖啡馆钓鱼，在那里总能见到许多来此洗海澡的贵宾；在有钢琴的沙龙里，我们总是自得其乐。
许多人向我们提出要求，我们举办了一个宴会，支付了我们在这里的所有费用，并留下了600法郎的利润。
到达巴黎后，我们希望隐姓埋名地待上两周，整理一下自己，并逐步拜访我们的好朋友；但我们的计划不晚于第五天就被挫败了，因为我们收到了艺术部的一封信，说在一周内我们要安排小弗朗茨的歌剧在委员会上演出。试想一下我们当时的尴尬。没有任何东西被抄出来，没有一个歌手准备好，所以我要求推迟两周；但这没有被批准，尽管他们允许宽限几天。委员会或法庭（由凯鲁比尼、贝尔东、博伊尔迪厄、莱苏尔、卡特尔组成）举行了会议，这部歌剧被听取并被接受，并得到了最大的认可。
我亲爱的朋友，现在我很遗憾你不是一个父亲；这将使我有机会说一些关于父母的幸福感受，当所有的悲伤都被遗忘时。因此，这部歌剧被接受了，而且从剧院管理部门表现出的急切心情来看，最迟将在十月初上演。好奇心达到了顶点，嫉妒心也达到了顶点；后者迄今为止的所有努力都失败了，我希望它的翅膀以后能被剪掉。
弗朗茨写了两首好的协奏曲，他将在维也纳演奏。你知道我们打算在明年三月前到达那里吗？11月，我们计划去荷兰、柏林和莱比锡，然后再去维也纳；秋天再去看看我们心爱的巴黎。我再一次说：艺术只有一个巴黎，如果不是有急事叫我去维也纳，我们就很难去维也纳。
小弗朗茨长得很高，几乎和我一样高了，这让所有人都感到吃惊。他唯一的爱好是作曲；只有这一点能给他带来快乐和喜悦。一首钢琴二重奏、一首三重奏和一首五重奏应该会让你非常满意。他的协奏曲过于严谨，给演奏者带来了巨大的困难。我一直认为胡梅尔的协奏曲很难，但相比之下，它们非常容易。你会对他的左手感到满意。他每天仍然有两个小时的练习时间和一个小时的阅读时间；当我们在家的时候，他的其余时间都用于作曲。我们经常去看戏；或者说，我们几乎不允许有一天不看戏，因为我们有几个剧院的免费通行证，事实上是主要的剧院。
斯波提尼在巴黎，和他的岳父住在一起。埃拉德先生；我们经常一起吃饭，如果我们有更多的时间，会每天都这样做。斯波蒂尼是否会在这里发表新的作品，我不知道，但估计他会的。他表示愿意以任何方式为小弗朗茨提供帮助，当他在不认识小弗朗茨的情况下听到他的即兴演奏时，他绝对感到震惊。在这一点上，弗朗齐已经取得了很大的进步，我非常期待在我们去维也纳的时候听到你的意见。
【然而，在另一本书里对他和父亲的旅行有相当不妙的描述：
在伦敦度过的三个月中，他用法语写下了一种日记，尽管“日记”这个词对于这样一份奇怪的文件来说可能会产生误导。李斯特没有记录他的日常经历和访问留下的印象，而是试图说明他的信仰和对上帝的敬畏，详细记录了他去教堂和祈祷的情况，就像在一本时间簿上记录他的虔诚练习和诵读礼赞的次数。从表面上看，这本日记类似于一本虔诚的诗集，但它也包含了暗示作者情感冲突的箴言。例如，在4月5日渡海前往多佛尔的途中，他写道："确保你所有的思想、言语和行为都能满足你的父亲，并为他不断祈祷。" 从这一点看来，李斯特并非自愿前往英国，是他的父亲要求他进行这次旅行。抵达伦敦后，他试图通过呼吁自己的良知来克服自我怀疑："上帝命令你孝敬你的父母；感激之情要求你这样做。"】
10月17日星期一，也就是李斯特14岁生日的前五天，在巴黎歌剧院（或当时的皇家音乐学院），他的独幕歌剧《爱的城堡上的唐-桑切》进行了首次演出，这部歌剧是他前一年在伦敦时12岁时创作的。主角由著名男高音阿道夫·努里特（1802-39）演唱，指挥是罗道夫·克鲁泽（1766-1831），这部作品取得了成功，但只演出了四场就被取消了。后来（1826年2月1日）在《莱比锡全媒体音乐报》上出现的一个简短的通知，坚持认为是克鲁泽负责了这部歌剧的管弦乐创作。然而，李斯特在他的晚年说，是帕尔提供了这一必要的帮助，并且除此之外“没有其他人”。
1825年末的某个时候，安娜·李斯特回到了奥地利，与她在格拉茨（Graz）的姐姐一起生活。
结语：在我云《还愿》的时候就联想到了咩咩，他如果没有成功那会不会也变成小羊泡酒呢……（误）总之菜是原罪
